本期封面故事

音樂中的文學，鋼琴個性小品中的詩意
音樂史的發展裡面一個很有趣的現象是，音樂除了本身在技術層面不斷演進之外，也一直與文字爭取主導的地位。早在文藝復興的複音音樂時代，就曾經有過特倫特大公會議，要求教會作曲家減少複音的繁複性，以能清楚傳達宗教性歌詞內容的要求。歌劇在一六○○年前後誕生的條件之一，就是出現了旋律線條單一的「單音音樂」（Monody）風格，讓作曲家可以在音樂中，有效地置入戲劇性或抒情性歌詞，往後四百年發展中的重要轉變，也都圍繞著文字與音樂熟重熟輕的爭論。在藝術歌曲中也同樣可見此現象，早期傳統的詩節式（strophic）配樂方式，基本上只是讓音樂跟著詩節的結構走，直到出現了所謂「全譜曲」（through composed）配樂方式—意即，音樂隨著歌詞內容的發展，不斷變化旋律與伴奏，甚至有戲劇性的場景，藝術歌曲中的音樂，才有了屬於自己的絃外之音。

二○一五MALKO指揮大賽首獎
不知道有多少讀者像我一樣，在臺灣時間五月二號的凌晨三點，趕緊打開丹麥MALKO指揮大賽的官方網站，緊張地觀看決賽結果轉播……在兒童觀眾獎、觀眾票選獎等獎項公布後，大會先宣布了第三名由德國指揮家瑟文（Jesko Sirvend）獲得，另外兩位決賽選手：臺灣指揮家莊東杰與德國指揮家尼曼（David Niemann），如同直播前的觀眾一般，焦急地在台上等待結果宣布，大會榮譽主席、丹麥親王亨力克終於撕開信封，揭曉本屆MALKO指揮大賽首獎得主：「Tung-Chieh Chuang!」現場觀眾報以熱烈掌聲、樂團全體起立用樂器發出歡呼聲響，我也在家裡忍不住小小尖叫了一下──自莊東杰二○一二年獲得羅馬尼亞布加勒斯特國際指揮大賽第三名起，《MUZIK》就持續與他保持密切聯繫，中間歷經了馬勒指揮大賽第二名、蕭提指揮大賽第二名等多次榮耀，終於在這次透過轉播，無時差地親眼見證他勇奪首獎的過程，立刻傳了訊息恭喜他的好成績，也邀請他這次再度與《MUZIK》讀者分享本次MALKO指揮大賽的珍貴經驗，以及對於未來指揮生涯種種看法。